光與黑暗就是表現對象。——艾爾科特（Noam M. Elcott）
扮影
「我扮演了影子——或其實影子扮演了我。」
最初追光，然後發現自己躲在安全的陰影裡眺望光。內心之影層層疊疊圍住自己，整理自己所收集的影子就像是拿刀把內心陰影裁切重組。影像擁有自己的敘事性，卻比文字來得更加幽深隱晦一些；於是我將沒說完的話藏在這些陰影裡了。
《扮影》系列攝影創作，試著將「攝影」一詞化為「收納陰影」；尋回那些被眾人忽視之影，利用影子構成攝影畫面主體，嘗試讓影子重回觀者的視覺焦點。此次共展出三十一張作品，分為「微物」、「場所」、「蕪」、「情緒」、「房間」等五大系列。陰影並非單純的黑，但無法否認其中有黑的存在。黑色去除了細微末節的物體真實面貌和色彩帶來的干擾，正是它觸及靈魂深處的關鍵點。當我們擁有光明以後，就遺忘了凝視黑暗的方法，藉由鏡頭觀看日常所見之影，提醒人們重新去感知黑暗與影子所帶來的多種意象。
微
物
物件與物件之間產生的幽暗形成了美，幽暗之中產生的不確定性、朦朧，使人會自然的產生聯想力與猜測這墨色之中究竟藏了些什麼，在幽微的空間之中，端詳數層幽暗所堆疊出的物件中找到自我情感的抒發之地 。
影子的產生需要倚靠光、受光照射的物件、以及一個投放陰影的平面；也能說影的誕生需要兩個實體去生成出一個虛的存在。將物件放到光之下有時產生了與物件本身差異甚大的陰影形狀。當物件離開畫面，只聚焦在物件陰影，或許能夠給予觀者更為遼闊的解讀空間。
場
所
未眠於清晨出門散步，世界都尚未清醒，在毫無人車的街道僅有光影慢慢產生變化，當光與影之間的界線開始變得銳利清晰，我在街道對面看見了第一個晨起上班的人。
蕪
影子建立起人與自然的親密，居住於城市裡，所見皆是冰冷的無機物，我開始思考自己為何拍了許多樹影；樹木是我在都市裡最能貼近一個生命的時候，無意間看見陰影搖曳時，正是風吹過樹葉開始了四季的變換。
情
緒
潔白光亮的牆面令我快步遠離，降下陰影之後則使我駐足不前。大塊的情緒融入了影子之中，影的形狀與銳利的邊緣刺入心裡，使我感到飄渺，每按下一次快門就像是採集了自我的情緒。
房
間
房間是乘載夢境的地方，夢境是只有自己知曉的事。寫東西的時候我非常需要一個房間，醒來以後可以邋遢的蹲坐在電腦前敲鍵盤，每敲擊一個字就像往海裡拋下一塊磚，海裡漸漸有了屬於自己的一座城，只有房間能夠容許我的不潔與失控的情緒，房間是如此私密安全的地方。徹夜未眠，直到看見陽光灑進房裡的牆壁；提醒我，別人的一天正要開啟，我的一天尚未結束。